Odires Mlászho

Odires Mlászho: está no Pavilhão Brasil de arte em Veneza 2013. O Brasil apresenta o trabalho encomendado por luis Terepins (Fundação Bienal de São Paulo) - com curadoria de Luis Pérez-Oramas e vice-curador André Severo - que explora esta idéia da 'estrutura constellatory' com o trabalho de cinco artistas, incluindo Odires Mlászho. Nascido josé odires micowski, mlászho leva muitas de suas influências criativas da obra de Max Ernst e László Moholy-Nagy, tanto que seu apelido é o culminar de seus nomes. As esculturas de livros que ele criou especialmente para esta ocasião transmitem a sua tentativa de reinventar as possibilidades de colagem, particularmente seus desenvolvimentos em nosso mundo digital. o seu trabalho, em conjunto com o colega expositor Hélio Fervenza, apresentam uma constelação de peças que representam uma breve arqueologia da fita de Möbius na arte. Os livros de esculturas que Mlászho concebeu empregam volumes dispostos de tal maneira que eles são processados em formações de torção, referindo-se aos princípios associados com uma tira de Möbius. Vale lembrar e salientar a utilização de propriedades matemáticas da arte, suas peças e de Fervenza estão sendo mostrados em relação a Bruno Munari com 'côncavo / convexo' (1947), Max Bill com 'unidade tripartite' (1948-1949) e Lygia Clark  (1964).

Stephen Turner

The Exbury Egg – é o result ado da colaboracão entree o PAD studio, o SPUD group e o artists Stephen Turner, que trabalharam de Vessel para aportarem com o ovo flutuante no porto do Rio Beaulieu, na Inglaterra. 

Ovo é um lugar para ficar e um laboratório/studio do artista  para estudar a vida de um canal de maré, um centro de pesquisa e de armazenamento integrado e áreas da exposição. a estrutura construída usando técnicas de construção de barcos e materiais locais dispõe de uma cama, uma mesa, um pequeno fogão. Requisitos de Stephen para o uso de eletricidade, incluindo eletricidade para carregar itens, como um laptop, câmera digital e celular serão atendidas usando luz solar.

O ovo, então, vai viajar para vários locais em todo o Reino Unido, onde ele será usado como uma ferramenta educacional para aumentar a conscientização de sustentabilidade e as questões ecológicas.

Gerhard Richter

Gerhard Richter

Work from Tapestries at Gagosian Gallery. “Gagosian Gallery presents a group of four tapestries entitledAbdu, Iblan, Musa, and Yusuf (all 2009) by Gerhard Richter.

Estes trabalhos baseiam-se em pintura abstrata (724-4) (1990), um exemplo-chave de abordagem distinta de Richter a pintura não-representacional. O efeito visual das tapeçarias é um Rorschach-como multiplicador das formas e cores da tela inicial.

Tecida num tear Jacquard mecânica, cada tapeçaria repete quatro vezes a imagem de um quadrante da pintura. Surpreendentemente, as qualidades pictóricas, do original traduzem iterações digitais no tear. Embora derivados da mesma pintura, cada um dos quatro quadrantes, resultam em surpresas e brilham com as suas próprias simetrias complexas. Em Abdu, uma supernova azul cobalto irrompe em um mar de sobreposição de vermelhos, brancos e amarelos misturados, enquanto Iblan é uma visão em camadas de lilases e azuis da meia-noite que emana de um centro branco brilhante. Dentro de uma delicada camada vermelha, algumas marcas parecem ter sido pintadas à dedo; com ilusões refinadas do gesto, é fácil esquecer que as obras não empregam tinta em tudo.

Nos últimos anos, os interesses de Richter na mídia-fusão e apropriação resultaram em obras que se multiplicam e transformam suas pinturas abstratas em impressões, livros e outras pinturas. As pinturas Faixa gerados digitalmente de 2012 são manipulações complexas de uma mesma pintura a partir do qual foram produzidos os quatro tapeçarias. Mas nas tapeçarias, a sondagem contínua do espaço entre a pintura e reprodução encontra ressonância nas texturas do meio artesanal, em vez de na descrição suave de cor e velocidade. Traduzido a partir de pintura de lã, abstração distintiva de Richter impregna um meio tradicional, com uma nova dinâmica, enquanto que o próprio ato de pintar passa em um reino tátil paralelo. Gallery Gagosian

meu querido blog...

fotomontagens de Andréa Velloso

"encontro de rosas", Série Encontros  2013

Olá! Salve aos atentos de plantão...

To saudosa e vou ser muito sincera: 
Estive derivando...em situações recheadas de deslocamentos e hiatos...ares novos, ares (meus) de sempre...um pouco de tudo e de nada. O blog nesses dois meses se fez presente entre minhas moléculas bem mais do que imaginava. Apesar da distancia, isso só confirma o quanto eu o amo e sei que mesmo o tempo e hiatos não vão me distanciar dessa prática, que aprendi ser deliciosa e já me pertence!

Portanto saibam que assim que terminar essa semana, eu vou retornar de forma mais que gostosa à esse caderno de referencias e memórias. Dessa forma sinto que ele vai poder existir definitivamente, pois hiatos e liberdade de ir e vir é fundamental nessa pratica e nessa vida cheia de estímulos, que as vezes nos faz focar e embarcar mergulhada por certas viagens.

Um beijo à todos, ou mesmo às camadas invisíveis dos que aqui já estiveram.
Um brinde aos olhos e retinas que por aqui já passaram e espero que passem novamente.

Deixo aqui duas fotos minhas da "Série Encontros".

Até já já...
beijomeu, 
Andréa

Riitta Ikonen e Karoline Hjorth

Em 15 de fevereiro, Riitta Ikonen e Karoline Hjorth começaram um novo capítulo com Eyes as Big as Plates / Olhos tão grandes quanto pratos, como parte do programa de Recesso da assinatura, a Sessão. Sessão convida artistas para usar o espaço público Recess como estúdio, local de exposições, e experimentação. Ao longo de sua sessão, Ikonen e Hjorth criaram figurinos, cenários, e programas de desempenho para os residentes seniores de Nova York, que mostram uma ligação marcante com suas raízes nacionais e culturais. As artistas exploraram paisagens mentais subjetivas com a personificação da natureza, desenvolvendo uma série de fotografias e performances. Riitta Ikonen, fotografa e figurinista, em colaboração com a artista norueguêsa Karoline Hjorth , o projeto foi criado durante uma residência no Centro de Arte e KINOKINO Cinema na Noruega.

Ikonen criou uma série de figurinos personalizados usando materiais orgânicos , e desenvolvidos a partir de entrevistas e atividades com os participantes seniores.Trabalhando com os moradores da Casa Hamilton-Madison - Prefeitura Senior Center em Manhattan, os participantes são estimulados a contribuir com ideias e histórias para as fotos e para emprestar sua própria personalidade para trajes de Ikonen. Hiorth filmou as histórias selecionadas em locais nos arredores de Nova York, especialmente entre as hidrovias de Red Hook.

As fotografias usam referências do folclore americano. Cada imagem irá apresentar uma figura solitária numa paisagem, vestida de elementos do ambiente que não indicam tempo nem lugar, estimulando um sentido de atemporalidade e universalidade. Esta mistura de pessoa e ambiente recorda a forma como as narrativas folclóricas animam o mundo natural através de uma personificação da natureza. As figuras dos idosos nas paisagens sugere um retorno à Terra, uma celebração da vida vivida, reforçando a ligação entre a humanidade e o mundo natural. A exposição conta com uma apresentação final dos trajes, fotografias e artefatos.

Sobre os artistas:

Riitta Ikonen received her BA from the University of Brighton and her MA from Royal College of Art in London. She lives and works in New York City and London. She has exhibited her work at Museum of Contemporary Art Kiasma in Helsinki, London 2012 Olympic Park, Seibu Shibuya in Tokyo, Winzavod Art Center in Moscow, Hockney Gallery and the annual RCA Secret exhibition at Royal College of Art, Photographer's Gallery, Tate Britain, Gulbenkian foundation headquarters and the Victoria and Albert Museum in London. She is a recipient of the Michael Peters award for Interdisciplinary Collaboration, winner of the Beck's canvas competition in 2008 and in 2011 she was the artist in residence at KINOKINO arts center in Norway. Ikonen is the artist in residence with SPARC (Seniors Partnering with Artists Citywide ) in Manhattan through Lower Manhattan Cultural Council (LMCC) from January through June 2013.

Karoline Hjorth is based in Oslo and works as a photographer, journalist and sailor. She received her BA in Photographic Arts from University of Westminster in London and her MA in International Journalism from the same university. Her photographic work has received the Deloitte Award at the National Portrait Gallery in London and has been exhibited internationally. She released the book Mormormonologene (Nana Monologues) in 2011 and the second edition was published in 2012. Para pedidos de imagens ou mais informações contactar: info@recessactivities.org.

Riitta Ikonen and Karoline Hjorth:
Eyes as Big as Plates

February 15 – April 26, 2013
Performance & Reception: March 22, 6-8 pm

Recess in Red Hook
159 Pioneer Street
Brooklyn, NY 11231

riittaikonen.com

eyesasbigasplates.wordpress.com

Série Mar

"dis sol ver", série mar,  066 x 100 - ink jet papel photorag hannermuller, 308 grs

"permanecer no limite", série mar,  066 x 100 - ink jet papel photorag hannermuller, 308 grs

"essa massa se move", série mar,  066 x 100 - ink jet papel photorag hannermuller, 308 grs

"sair desse lugar", série mar,  066 x 100 - ink jet papel photorag hannermuller, 308 grs

Essa série é minha e tem 12 fotomontagens, as primeiras com frases, quase ocultas. Resultado de muitas camadas dessa mesma cena do horizonte, que via todos os dias, e fica impregnado na retina, com ou sem pedra, com ou sem mar, com ou sem horizonte. Cenário pessoal da época que morava no Rio e era encapsulada pela maresia úmida e seu cheiro rascante. Camadas de massas líquidas  que vão e vem nos meus fios.

andreavelloso.com (site quase pronto! soon...)

Filip Dujardin

A  Highlight Gallery apresenta (DIS)LOCATION em São Francisco, CA. 

A exposição individual do fotógrafo belga Filip Dujardin cujo trabalho é inspirado no patrimônio das paisagens e arquitetura,  e vai estar em exposição a partir de 07 fevereiro até 29 de março 2013. As Colagens fotográficas de Dujardin são profundamente industriais e surreais e desafiam todos os componentes funcionais da arquitetura e, com isso criam mundos utópicos onde as misturas evocam romantismo e surpresa. A exposição apresenta o seu mais recente corpo de trabalho, que inclui fotografias tiradas na cidade costeira francesa de Deauville e também a área de Guimarães no norte de Portugal. As suas composições fotográficas são compostas de edifícios reais, que são então transformados em novas estruturas fictícias através da utilização de técnicas de colagem digitais. As formas arquitetônicas, embora familiares, tornam-se novos ambientes construídos de sonho, onde as paredes são erguidas e até mesmo inseridas enquanto vigas surgem e são plantadas de formas improváveis. Suas composições irregulares tocam o real e o digital e respondem perfeitamente aos ambientes naturais e paisagens em que são plantadas, quase como se eles estivessem lá para sempre. Ao mesmo tempo, a sua justaposição do industrial com o romântico dá novas dimensões à colagem fotográfica e oferece novos  truques imaginários excitantes pro olhar. O trabalho de Filip Dujardin faz o melhor das paisagens que ele usa, respeitando sua história e importância cultural. Seu trabalho dá uma sensação de familiaridade e consegue aceitar a beleza de uma nova realidade. Tendo estudado História da Arte, com ênfase na arquitetura, é evidente que o seu trabalho abrange todas as qualidades esculturais que a arquitetura tem para oferecer. Sua negação da gravidade e funcionalidade é corajosa, por sua vez, oferecendo-nos uma sensação maravilhosa de liberdade.

http://www.yatzer.com/DIS-LOCATION-Filip-Dujardin-Highlight-Gallery-San-Francisco

Max Mulhern

Max Mulhern conta com toda a sorte entre correntes marítmas e muita água. Ele jogou no mar dois dados como sinal de boa sorte no seu novo  projeto Aqua-dice. Dados - eles são considerados um dos símbolos mais fortes da pura sorte, e o artista americano Max Mulhern decidiu explorar isso com o seu projecto água dados "Os maiores dados flutuantes na terra". Dois grandes dados, brilhantemente coloridos foram lançados em águas internacionais para criar uma ode visual a chance e boa sorte. Cada dado foi especialmente criado por por um arquiteto naval francês - composto de 8 compartimentos estanques cada qual habita um canto da matriz. Os blocos forão fabricados por um construtor de navios especialistas em barcos de pesca - cada um deles composto de pinho, madeira, PVC e epoxi. No final de 2012, Mulhern os enviou da Bretanha para as ilhas Canárias, e, ao meio-dia, na data de 12/12/12, os lançou à tona no Atlântico, e os deixou ao acaso. Para acompanhar a obra , estudantes de tecnologia na Normandia acompanham por seus sistemas de GPS as posições dos dados, uma vez por dia para que o trajeto possa ser registrado por qualquer pessoa interessada. Ambos os dados foram cerca de 1.100 quilômetros a oeste das ilhas Canárias, e apenas cerca de 60 quilômetros de distância até 07 de janeiro de 2012 - Cientistas prevêem que os dois objetos flutuantes vão se separar rapidamente. No entanto, o trabalho é ilegal porque é proibido deixar e colocar um objeto na água de forma autônoma, sem acompanhamento à bordo. Mulhern observa a alta visibilidade da matriz, antecipa relatos dos avistamentos ao longo do Atlântico durante toda viagem dos objetos de arte - e , é claro, conta com alguma ajuda da senhora da sorte.

o acaso e a "sorte" fazem parte do seu fascínio como artista. Max Mulhern - ele é infinitamente interessado no papel do acaso na vida - "é uma grande razão em que ele se inspirou para criar Dados da Aqua O outro era o seu amor por águas abertas. Sr. Mulhern, 50, vive em Paris, mas cresceu na Filadélfia, e passou grande parte de sua  infância com seu pai na Baía de Chesapeake - "levando a vida de Huck Finn", disse ele - onde desenvolveu uma devoção ao longo da vida para barco .

Falando sobre a gênese do projeto, o Sr. Mulhern cita uma ampla gama de influências artísticas. Homem Vitruviano de Da Vinci e fórmulas de Le Corbusier o ajudou a determinar escala de 8-pés-para-cada-lado do dado (apesar de as dimensões de um contêiner padrão também tinha algo a ver com isso).Inspirações literárias incluído poema de Mallarmé simbolista "Um lance de dados nunca abolirá Chance", de Milton "Paradise Lost", e 100-linha de Rimbaud "Bateau Ivre (O Barco Ébrio)" - que o Sr. Mulhern escreveu à mão, colocando metade o poema em cada dado, juntamente com a sua informação de contato. E o papel do acaso na obra dos surrealistas e dadaístas Jean Arp também jogou em seu pensamento. Ele recebeu muita ajuda ao longo do caminho. Ele recebeu uma bolsa do Ministério da Cultura francês, que o premiou pra pesquisa. A probabilidade de os dados fazerem danos a um barco é praticamente zero.  Ele apontou para alta visibilidade do dado - sua pele laranja fluorescente é difícil de perder - e o fato de que eles são susceptíveis de estar seguindo a mesma corrente como qualquer embarcações nas proximidades, e são projetados para entrar em colapso com o impacto.

Ele nem sempre foi bem sucedido na obtenção de aliados. O primeiro lugar onde ele solicitou patrocínio, compreensivelmente, estava em grandes cassinos de Las Vegas e Paris. Casino executivos ficaram intrigados, disse ele, por sua proposta de que os dados poderiam ser usados como uma ferramenta de apostas, mas finalmente todos eles decidiram que o empreendimento era "muito arriscaoa" para abraçar, porque não havia nenhuma maneira de calcular a probabilidade. Mas a comunidade internacional de transporte pode ser mais cooperativa. Ele postou seu projeto em vários locais náuticas , o Sr. Mulhern espera receber relatos de avistamentos ao longo das faixas de tráfego movimentadas do Atlântico. "Espero que este projeto seja conhecido por todos que dobram as águas". http://artsbeat.blogs.nytimes.com/2013/01/08/an-artists-game-of-chance-on-the-high-seas/

*voce pode encontrar a pagina no facebook e acompanhar: https://www.facebook.com/pages/Aqua-Dice/178146505598148

2013

Feliz Ano novo pra nós!

 o fim do ano foi antes e a volta foi depois...sinal de bom hiato

muitos deslocamentos e finalmente casa!

vida...dia à dia

tudo novo

agora

Rothko / Sugimoto

Um verdadeiro luxo poder ver juntos Rothko e Sugimoto, que inauguram a nova Pace Gallery de Londres.

Rothko / Sugimoto exposição inaugura Pace Londres, 6 Burlington Gardens

Logo depois de  seu recente anúncio de planos para abrir uma grande galeria, em Mayfair, Londres, Pace tem a honra de apresentar Rothko / Sugimoto: Pinturas escuras e Paisagens em 6 Burlington Gardens de 04 de outubro a 17 de novembro de 2012. A exposição inaugural justapõe o falecido Mark Rothko com suas pinturas em preto e cinza com fotografias contemporâneas de Hiroshi Sugimoto de corpos de água. A exposição marca a primeira apresentação  da galeria com os  trabalho de Rothko em Londres, em quase 50 anos e continua a tradição da Pace, com cinco décadas de exposições que exploram afinidades entre artistas que trabalham ao longo das décadas.

Pinturas escuras e Paisagens formam oito pares de pinturas acrílicas feitas por Rothko e oito gravuras de gelatina de prata por Sugimoto, revelando duas diferentes abordagens artísticas que chegam a conclusões semelhantes. Um feito épico unir os dois mestres, que nos mergulham num tempo infinito de mares escuros onde um tom sombrio de seriedade nos remete à "Ira de Aquiles" pra contemplar a mortalidade. Pois assim podemos ver Rothko na pura abstração com o trabalho de Hiroshi Sugimoto, com a fotografia de percepção do mundo. Caracterizada por um formato binário de preto e cinza retangulares, são elementos das afinidades filosóficas entre os dois artistas, cada um oferecendo uma meditação sobre preocupações universais e cosmológicas.

A exposição será acompanhada de um catálogo por Richard Shiff, a Marie Effie Caim Regents Presidente em Arte e diretor do Centro para o Estudo do Modernismo na Universidade do Texas em Austin. "Rothko e Sugimoto pensar em termos de eras e eras da história da vida orgânica, e não as décadas de suas próprias vidas", escreve Shiff. "Rothko havia dirigido a sua arte, como Sugimoto faz agora, a um sentido, primal evolutiva do ser humano. O que é verdade de Rothko e Sugimoto torna-se verdadeiro de todos nós quando assistimos à sua experiência, se encontramos os limites do sentimento humano e a percepção que as pinturas de Rothko e fotografias de Sugimoto representam. Nós, então, reconhecemos a condição de que já constitui a nossa vida ... Imerso no mar de um artista de luz , da natureza profunda. O conceito para a exposição se originou em 2010, quando Hiroshi Sugimoto entrou Pace e foi introduzida para Christopher Rothko, filho de Mark Rothko. Pace tem trabalhado com a família Rothko desde 1978 e apresentou 10 exposições dedicadas à história do trabalho do artista.Em preparação para a exposição, Sugimoto refletiu, "Por muitas décadas eu criei marinhas. Não retratar o mundo em fotografias, eu gostaria de pensar, mas sim projetando minhas paisagens marítimas internas para a tela do mundo.Céus agora formando retângulos brilhantes, a água agora está derretendo em retângulos líquido escuro. Eu às vezes acho que vejo um horizonte escuro cortando pinturas de Mark Rothko. É então eu inconscientemente perceber que as pinturas são mais verdadeiras do que as fotografias e as fotografias são mais ilusório do que pinturas. "

Pintado um ano antes de sua morte, pinturas escuras Rothko de 1969 representou a primeira ruptura radical de sua forma assinatura em mais de duas décadas. Ele abandonou tanto a faixa de orquestra e bancos cintilantes de cor que definiram seus trabalhos anteriores, reduzindo cada pintura de dois retângulos distintos, um escuro e um claro. Embora Rothko tenha se envolvido com a escuridão antes, nomeadamente nas pinturas Seagram de 1958-1959 e da Comissão para a Capela na Menil Collection em Houston 1964-67 na obra final, ele limitou sua paleta de preto e cinza, com traços de marrom escuro, marrom e azul visível. As pinturas são rodeados por uma margem branca, exclusivo para esta série, que isola o campo e enfatiza a sua planicidade. Embora sombrio e até mesmo elegíaco na cor e humor, as obras escuras relacionam menos com qualquer tragédia pessoal na vida de Rothko, e mais a eternas e despersonalizada questões metafísicas. Como o crítico Brian O'Doherty escreveu em seu ensaio pro catálogo de 1985, para a exposição de pinturas. Sugimoto marítimas (iniciada em 1980) retratam corpos de água do Canal Inglês para a baía de Sagami, cada fotografia na mesma composição gritante de uma linha do horizonte dividindo o céu e o mar. Dividido em dois retângulos um-escuro, um-luz a relação entre o mar e o céu assume uma geometria quase abstrata que carrega de imagem a imagem e oceano para oceano ao redor do mundo. Como Rothko, Sugimoto transmite uma gama impressionante de emoções dentro de um vocabulário limitado de tons de preto e branco e um formato fixo. Focalizando água e ar-as substâncias que deram origem à vida, os trabalhos evocam mares primordiais e as origens da consciência humana.

Issac Cordal

The BLK River Festival em Viena recebe alguns dos representantes mais significativos da cena artística internacional de rua em Viena: Issac Cordal No mês de setembro, os artistas de todos os continentes são convidados a realizarem projetos em vários locais da cidade de Viena . Black River utiliza toda a cidade. Pisque e você pode perder de vista a instalação, pois elas são muito sutís. Transformando a paisagem urbana em si mesma, com instalações que são quase imperceptíveis pela sutileza. Isaac Cordal usa a funcionalidade cinza do cimento para questionar a falta de cor e vibração em grande parte de nossas vidas através de sua pequena figuras. Lidar igualmente com a erradicação virtual do mundo natural na matriz urbana, o anonimato da vida da cidade, a falta de sentimento entorpecido e da cegueira para as realidades dos outros . Como seus "everymen" espalhados por todo o mundo em contemplação silenciosa e oprimidos, Isaac conta que Estudou Belas Artes em Pontevedra, uma pequena cidade no noroeste da Espanha. Começou seus trabalhos em 1999. "Eu comecei a fazer esculturas de cimento quando eu estava na Escola de Arte em 2002, mas não foi até 2006, quando eu comecei a usá-los nas ruas. O primeiro lugar eu deixei uma escultura de cimento eclipses foi na cidade de Vigo. Cement Eclipses é uma crítica / definição de nosso comportamento como uma massa social. Este projeto tem a intenção de chamar a atenção sobre a nossa relação com a natureza desvalorizada através de um olhar crítico para os efeitos colaterais da nossa evolução. Estas cenas são pequenos "zooms" nas tarefas de rotina do ser humano contemporâneo. Eles apresentam fragmentos em que a natureza, ainda presente, mantém sintomas encorajadores de sobrevivência. A precariedade dessas estatuetas anônimas, na altura da sola dos transeuntes, representa os restos nômades de uma construção imperfeita de nossa sociedade. Estas pequenas esculturas contemplam a demolição e reconstrução de tudo o que nos rodeia. Eles chamam a atenção do absurdo da nossa existência."